Αποκαλύπτοντας τα μυστικά του μεγαλύτερου πλαστογράφου τέχνης στον κόσμο

Ρωτήστε 100 άτομα τι πιστεύουν ότι κάνει ένας πλαστογράφος και 99 θα σας πουν: «Αντιγράφουν πίνακες». Στην πραγματικότητα, τίποτα δεν θα μπορούσε να απέχει περισσότερο από την αλήθεια. Και αν το καλοσκεφτείς, ο λόγος είναι προφανής. Κανένας σοβαρός πλαστογράφος δεν θα μπορούσε να αντιγράψει έναν πίνακα απλώς και μόνο επειδή το πρωτότυπο υπάρχει ήδη. Το μόνο που χρειάζεται να κάνετε για να αποδείξετε ότι ένα αντίγραφο είναι ψεύτικο είναι να δείξετε το πρωτότυπο στο μουσείο και να πείτε: “Εδώ είναι το αληθινό”. Για να φτιάξεις πραγματικά ένα ψεύτικο, πρέπει να φτιάξεις κάτι νέο που δεν υπήρξε ποτέ και να του δώσεις αφορμή για να γεννηθεί.

Ο Han van Meegeren, ο διάσημος Ολλανδός πλαστογράφος της δεκαετίας του 1930 και του 1940, ήταν ένας μέτριος καλλιτέχνης, αλλά ήταν ένας δεξιοτέχνης που εφηύρε τη χρήση φαινόλης και φορμαλδεΰδης – πλαστικό βακελίτη – για να κάνει το χρώμα του στεγνό και ραγισμένο από μέσα προς τα έξω για να προσομοιώσει την ηλικία. . Η τεχνική του Van Meegeren ξεγέλασε τους ειδικούς. Μπορούσε να πάει τον πίνακα του σε ένα μουσείο και να πει: «Το πήρα από μια πλούσια ιταλική οικογένεια που θέλει να παραμείνει ανώνυμη», χωρίς καμία περαιτέρω εξήγηση. Στην εποχή μου αυτό δεν ήταν δυνατό, και αυτό αποκαλύπτει ένα σημαντικό μυστικό της σύγχρονης πλαστογραφίας. Για μένα, η τεκμηριωμένη ιστορία του πίνακα – η προέλευση – ήταν πιο σημαντική από το ίδιο το έργο.

Ο Tony Tetro, που απεικονίζεται εδώ με τη δική του εκδοχή ενός πίνακα του Peter Paul Rubens, πλαστογράφησε έργα των Rembrandt, Dali και Norman Rockwell, μεταξύ άλλων.

Ευγενική προσφορά του Tony Tetro

Για τον πλαστογράφο, το σχέδιο, η ζωγραφική και η παλαίωση είναι μόνο η αρχή και το πιο προφανές μέρος της διαδικασίας. Για να είσαι πραγματικά πλαστογράφος, πρέπει να έχεις ακόρεστη όρεξη για πληροφορίες και έντονο μάτι για λεπτομέρεια. Καθώς μελετάτε, διαβάζετε και παρακολουθείτε, είστε πάντα σε επιφυλακή για ένα αδύναμο σημείο, ένα άνοιγμα, ένα λάθος, οποιοδήποτε κομμάτι αβεβαιότητας που επιτρέπει στην εργασία σας να υπάρχει. Ψάχνετε για αληθοφάνεια. Αν το καλοσκεφτείς, το κλειδί για να είσαι μεγάλος πλαστογράφος δεν είναι να είσαι σπουδαίος καλλιτέχνης, αλλά μάλλον ένας συναρπαστικός αφηγητής.

Όταν δούλευα με [art dealer] Καρλ Μάρκους, αντάλλαξα ένα κομμάτι γυαλιού τέχνης με χαρακτικά του Ρέμπραντ, Ο Άγγελος αφήνει την οικογένεια του Tobias και Πορτρέτο του Jan Cornelius Silvius. Δεν ήξερα πολλά για το θέμα εκείνη την εποχή, αλλά μου φαινόταν απίστευτο ότι μπορούσα τόσο εύκολα να κατέχω έναν πραγματικό Ρέμπραντ. Ενθουσιάστηκα με την ιδέα και πήγα τα χαρακτικά στο LACMA, σε μια ειδικό που λέγεται Ebria Feinblatt, ώστε να μάθω περισσότερα για αυτά. Κοίταξε τα χαρακτικά πολύ προσεκτικά μέσα από τον μεγεθυντικό της φακό και μου είπε αυτό Ο Άγγελος φεύγει ήταν μια πολύτιμη εκτύπωση που έγινε κατά τη διάρκεια της ζωής του Ρέμπραντ, τότε μου την έσπασε προσεκτικά Jan Cornelius Silvius ήταν στην πραγματικότητα ένα ψεύτικο, αν και αριστοτεχνικό. Απογοητεύτηκα φυσικά με την πλαστογραφία, αν και τα χαρακτικά είχαν αρχίσει να κυκλοφορούν.

Οι ειδικοί λένε ότι ο Ρέμπραντ έκανε τριακόσια χαρακτικά, αλλά ίσως έχουν απομείνει μόνο δέκα προπαρασκευαστικά σχέδια. Για μένα αυτό υποδηλώνει ότι τα σχέδια μπορεί να μην θεωρούνταν σημαντικά έργα τέχνης από μόνα τους και μπορεί να είχαν απορριφθεί. Ο ίδιος με ενδιέφερε λιγότερο τα χαρακτικά. Ήθελα να κάνω ένα προπαρασκευαστικό σχέδιο που θα ήταν πιο αραιό, πιο σωματικό και πιο ενδιαφέρον.

Tony Tetro

Ο Tony Tetreaux, που εμφανίζεται εδώ να ζωγραφίζει στη φυλακή, περιγράφει τη ζωή του ως πλαστογράφος τέχνης – συμπεριλαμβανομένης της δημιουργίας των έργων που κατέληξαν να κρέμονται στη συλλογή του πρίγκιπα Καρόλου – στα νέα του απομνημονεύματα Con/Artist: The Life and Crimes of the World’s Greatest Forger Art.

Ευγενική προσφορά του Tony Tetro

Στις αρχές του 1900, ένας εμπειρογνώμονας του Βρετανικού Μουσείου ονόματι Άρθουρ Χιντ δημιούργησε έναν λεπτομερή κατάλογο για κάθε χαρακτικό του Ρέμπραντ, με λεπτομέρειες και μικρές υποσημειώσεις σχετικά με τον τρόπο κατασκευής του χαρακτικού, σε ποιον το ανήκε και τι γνώμη είχαν οι ειδικοί. Καθώς κοίταζα τις λίστες, έψαξα για οποιαδήποτε πληροφορία θα μπορούσα να χρησιμοποιήσω ως φόντο – οποιαδήποτε δικαιολογία για να κάνω το σχέδιό μου αληθινό. Τέλος, παρατήρησα μια μικρή υποσημείωση σε ένα χαρακτικό ενός ονόματος Γυμνή γυναίκα που κάθεται σε ένα ανάχωμακαι μια από τις λεπτομέρειες του ξεχώριζε.

Στο βιβλίο του, ο Hind λέει ότι δεν υπήρχε προπαρασκευαστικό σχέδιο Γυμνή γυναίκα. Ωστόσο, παραθέτει έναν ειδικό που παραθέτει έναν άλλο ειδικό που πιστεύει ότι μια προπαρασκευαστική κλήρωση για Γυμνή γυναίκα έγινε και ότι ένας Άγγλος, ο John Malcolm, ήταν ιδιοκτήτης του σχεδίου το 1800. Ο Hind διαφώνησε, αλλά δεν ήταν 100 τοις εκατό σίγουρος. Αντί να πει ότι το σχέδιο σίγουρα δεν υπήρχε, είπε απλώς, «Δεν βλέπω στοιχεία που να με καταδικάζουν για λάθος». Φαίνεται σαν μια μικρή διαφωνία μεταξύ ειδικών, αλλά αυτή η μικρή υπόδειξη αβεβαιότητας ήταν το μόνο που χρειαζόμουν. Τώρα είχα ένα όμορφο φόντο που περίμενα να ζωγραφιστώ.

Πρώτα, βρήκα ένα βιβλίο με χαρακτικά του Ρέμπραντ που έδειχνε κάθε έργο με τις ακριβείς λεπτομέρειες και τις διαστάσεις του. Στη συνέχεια έφτιαξα φωτοτυπία της εικόνας. Κάλυψα τη φωτοτυπία με γραφίτη χρησιμοποιώντας την πλευρά ενός μολυβιού και τοποθέτησα αυτό το καλυμμένο με γραφίτη φωτοτυπία με την όψη προς τα επάνω σε ένα ελαφρύ τραπέζι. Μετά έβαλα ένα φύλλο χαρτί από πάνω. Πατώντας το πίσω μέρος με μια γραφίδα, χάραξα πάνω από τη φωτοτυπία, μεταφέροντας τις γραμμές γραφίτη στην κάτω πλευρά του χαρτιού μου ως αντίγραφο. Όταν το αναποδογυρίζω, είχα την κατοπτρική εικόνα της φωτοτυπημένης εκτύπωσης με τον ίδιο ακριβώς προσανατολισμό που θα είχε ένα προπαρασκευαστικό σχέδιο. Πέρασα αυτές τις γραμμές με μαύρη κιμωλία, όπως θα έκανε ο Ρέμπραντ, εξασκώντας όλη τη διαδικασία πολλές φορές σε απλό χαρτί μέχρι να ένιωσα σιγουριά.

Tony Tetro

Πρωτότυπο του Tony Tetro, στο στυλ του Caravaggio.

Ευγενική προσφορά του Tony Tetro

Όταν ήμουν έτοιμος, έφτιαξα την τελική μου εκδοχή στο χαρτί αντίκα που είχα πάρει από ένα βιβλίο με τέλειο χαρτί τριακοσίων ετών. Ήταν κιτρινισμένο με την ηλικία και είχε ακόμη και ένα υδατογράφημα, ένα τσαμπί σταφύλια, που μπορούσε να εντοπιστεί στη βόρεια Ευρώπη το 1600.

Για αιώνες, οι άνθρωποι που συλλέγουν έργα τέχνης το σφραγίζουν με τα ονόματά τους ή τα αναγνωριστικά σημάδια, όπως μπορείτε να γράψετε το όνομά σας σε ένα χαρτόδετο βιβλίο που έχετε αγοράσει. Με την τέχνη, τα γραμματόσημα και οι σφραγίδες μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως φυσική προέλευση, παρακολουθώντας πού παρήχθη ένα έργο και σε ποιον το κατείχε καθ’ όλη τη διάρκεια της ζωής του. Οι ειδικοί λένε ότι το σχέδιο ανήκε στον John Malcolm. Έπρεπε να δημιουργήσω κάποιο ίχνος ή σημάδι της ιδιοκτησίας του και για να το κάνω αυτό στράφηκα στον Fritz Lugt. Ο Lugt ήταν ένας εμμονικός κατάλογος γραμματοσήμων συλλεκτών του οποίου το έργο Les Marques de Collections de Dessins et d’Estampes ήταν η απόλυτη αναφορά για την καθιέρωση της προέλευσης των σχεδίων και των εκτυπώσεων του Παλαιού Μαγίστρου.

Σε αυτό το βιβλίο… μπόρεσα να βρω τη σφραγίδα του Malcolm, που δείχνει το I για το «John» (Λατινικά για το «John») και το M για το «Malcolm», με έναν πύργο ανάμεσα στα γράμματα.

Tony Tetro

Το έργο του Tetro δεν αφορούσε μόνο τη σφυρηλάτηση της τέχνης, αλλά και την παραποίηση της προέλευσης των έργων ώστε να φαίνεται ότι έχουν μια καλά τεκμηριωμένη ιστορία ιδιοκτησίας.

Ευγενική προσφορά του Tony Tetro

Από το άλλο διάβασμά μου είχα μάθει για τον Νίκολας Φλινκ, έναν έμπορο έργων τέχνης που είχε συλλέξει πολλές εκτυπώσεις και χαρακτικά του Ρέμπραντ και ο οποίος ήταν γιος του αγαπημένου μαθητή του Ρέμπραντ. Σκέφτηκα ότι το σχέδιό μου θα έπρεπε να φέρει και τη σφραγίδα του, η οποία, όπως είχα δει στο Lugt, ήταν ένα γράμμα F που ο Νίκολας τοποθέτησε στο κάτω δεξιό μπροστινό μέρος της τέχνης.

Ζήτησα από έναν εκτυπωτή που έκανα πιστοποιητικά να με βοηθήσει να φτιάξω τα γραμματόσημα μου. Είχε ένα μικρό μηχάνημα γραμματοσειράς που συνήθως το χρησιμοποιούσε για να τυπώνει στοιχηματικά δελτία που έδιναν οι μπουκ σε παίκτες και του άρεσε να κάνει οτιδήποτε ήταν ασυνήθιστο. Τώρα είχα ένα προπαρασκευαστικό σχέδιο που οι ειδικοί είπαν ότι μπορεί να υπάρχει. Εκπληρώθηκε πιστά, και με την ιστορία του που σηματοδοτείται από φυσικές σφραγίδες, είχε πλέον μια προέλευση. Το σχέδιό μου έγινε ένας πιστευτός πρόδρομος Γυμνή γυναίκα που κάθεται σε ένα ανάχωμα. Σκεφτόμουν να πουλήσω το σχέδιο του Ρέμπραντ, αλλά το κράτησα στο χρηματοκιβώτιο μου ως αναμνηστικό αυτής της συναρπαστικής περίστασης.

Σφράγισα την πλαστογραφία μου του Jan Cornelius Sylvius με τα σημάδια των Flinck και Malcolm και την πούλησα μαζί με Ο Άγγελος αφήνει την οικογένεια του Tobias στην Centre Art Gallery στη Χαβάη, για 16.500 $. Ήταν πολύ λίγο, λιγότερο από ό,τι κόστιζαν πολλές εκτυπώσεις Chagall, Dali ή Miro. Όταν το υπέδειξα στη γκαλερί, το φως τους έσβησε. Πολύ σύντομα όλοι ήθελαν μια εκτύπωση Ρέμπραντ. Ακόμη και τα σχέδια του καλλιτέχνη, που πάντα μαζεύονταν με λαχτάρα, ονομάζονται πλέον «νέα λάδια» γιατί έχουν γίνει τόσο απίστευτα πολύτιμα.

Con/Artist: The Life and Crimes of the World’s Greatest Forger Art

Con/Artist: The Life and Crimes of the World's Greatest Forger Art

Con/Artist: The Life and Crimes of the World’s Greatest Forger Art

Σήμερα, πολλά από τα ψεύτικα όπως αυτά που έφτιαξα θα ήταν πιθανώς αδύνατο να τα βγάλουμε. Η επιστήμη θα έδιωχνε τα περισσότερα από αυτά από το νερό. Με τη χρονολόγηση με ραδιενεργό άνθρακα και τη φασματοσκοπική ανάλυση, μπορούν να πουν ακριβώς από ποιο ορυχείο προέρχονται οι χρωστικές ή το μελάνι σας. Με το DNA και την δενδροχρονολογία, μπορείτε να καταλάβετε εάν το ξύλο στο πάνελ βαφής σας προήλθε από την Ιταλία, την Πολωνία ή την Ιαπωνία. Αυτό χρησιμοποιούν για να βρουν έναν ψεύτικο Stradivarius και δεν αφήνει πολλά περιθώρια για ρομαντισμό.

Τότε, η πλαστογραφία ήταν διασκεδαστική, σαν ένα δύσκολο παζλ ή αίνιγμα για επίλυση. Μου άρεσε να βρίσκω ενδιαφέροντες τρόπους για να κάνω ένα έργο τέχνης πιστευτό. Μου άρεσε να κάνω τα πάντα τέλεια – αφήνοντας μικρές συμβουλές που μόνο οι πιο έμπειροι ειδικοί θα εκτιμούσαν. Είναι περίεργο να το λες, αλλά η μισή απόλαυση ήταν να φαντάζομαι τα ωχ και τα ααα που θα έπαιρνα και τα μικρά νεύματα εκτίμησης που μπορεί να έπαιρνα. Χωρίς αυτό, η πλαστογραφία τέχνης θα ήταν απλώς μια άλλη δουλειά.

Δείγμα από Con/Artist: The Life and Crimes of the World’s Greatest Forger Art των Tony Tetro και Giampiero Ambrosi. Πνευματικά δικαιώματα © 2022. Διατίθεται από τη Hachette Books, αποτύπωμα της Hachette Book Group, Inc.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *