Είπε ότι επανεξετάζει τους υπολογισμούς του Χάρβεϊ Γουάινστιν χωρίς σκοπό

(από αριστερά) η Zoe Kazan και η Carey Mulligan στο She Said της Maria Schrader.

(από αριστερά) η Zoe Kazan και η Carey Mulligan στη Maria Schrader Είπε.
φωτογραφία: Universal Studios

Αφού η ιστορία της μακρόχρονης καριέρας του παραγωγού ταινιών Χάρβεϊ Γουάινστιν με σεξουαλική παρενόχληση και επιθέσεις τάραξε το Χόλιγουντ στα θεμέλιά του, ήταν αναπόφευκτο μια ταινία όπως Είπε θα έρθει να χειριστεί τη μετάδοση των ανησυχητικών μυστικών της κινηματογραφικής βιομηχανίας που αποκαλύφθηκαν. Αυτό δεν σημαίνει ότι η σκηνοθέτις Maria Schrader και η σεναριογράφος Rebecca Lenkiewicz προσέγγισαν την προσαρμογή της ταινίας του 2017 της Jodi Cantor και της Megan Toohey. Νιου Γιορκ Ταιμς η έρευνα του Γουάινστιν εμφανίζεται ως κυνική ή ασέβεια για τη σοβαρότητα αυτού που απεικονίζει. Αντίθετα, η ταινία είναι βαριά και μερικές φορές ανατριχιαστική. Ωστόσο, αγωνίζονται να βρουν νόημα στην ταινία τους πέρα ​​από την επίδειξη της ανακριτικής διαδικασίας, φεύγοντας Είπε ως κάτι σαν υποχρεωτική υποσημείωση παρά ως αληθινή κινητήρια δύναμη του πολιτιστικού διαλόγου.

Οι προηγούμενες αναφορές του Cantor (Zoe Kazan) και του Toohey (Carey Mulligan) για σεξουαλική παρενόχληση τους οδηγούν σε κατηγορίες εναντίον του παραγωγού Harvey Weinstein στη βιομηχανία του κινηματογράφου, που προέρχονται από την ηθοποιό Rose McGowan (με φωνή από την Kaley McQuail στο τηλέφωνο). Με τη βοήθεια των συντακτών Rebecca Corbett (Patricia Clarkson) και Dean Baquet (Andre Braugher), οι δημοσιογράφοι ακολουθούν οδηγούς σε πολλούς από τους πρώην υπαλλήλους του Harvey Weinstein που χρονολογούνται από τη δεκαετία του 1990, αν και σχεδόν όλοι απέχουν από το να μιλήσουν, πολλά από τα οποία υποδηλώνουν νομικές επιπτώσεις Έτσι. Αυτό τελικά αποκάλυψε το μοτίβο της ανάρμοστης συμπεριφοράς του Weinstein, που κρύβεται κάτω από συμφωνίες μη αποκάλυψης και υποστηρίζεται από έναν ιστό παραγόντων ενεργοποίησης.

Ως δημοσιογραφική διαδικασία, Είπε είναι σίγουρα λειτουργικό, χτίζοντας μια ιστορία από την ένταση της αποκάλυψης πηγών και πείθοντάς τες να παράσχουν πληροφορίες και ελπίζουμε να τους κάνουμε να μιλήσουν στο αρχείο, παρά το σοβαρό δυνητικό κοινωνικό και νομικό κόστος που συνεπάγεται αυτό. Πρόκειται για μια ταινία για συνομιλίες σε εστιατόρια και εστιατόρια, τηλεφωνήματα και αιφνιδιαστικές κλήσεις στο σπίτι, αναζήτηση στοιχείων που επιβεβαιώνουν αυτό που είναι διαισθητικά γνωστό. Η σκηνοθεσία του Schrader είναι συγκρατημένη και σέβεται τη σοβαρότητα του θέματος, επιτρέποντας στο εγγενές δράμα να κάνει το μεγαλύτερο μέρος της άρσης βαρέων και στην εξαιρετική βαθμολογία του Nicholas Brittel να απορροφά κάθε χαλαρότητα.

Το πιο κοντινό σε κάθε αίσθηση στιλιστικής άνθησης της ταινίας είναι η απεικόνιση των αφηγήσεων των θυμάτων του Χάρβεϊ, ιδιαίτερα στους μονολόγους που παραδίδονται από ταλαντούχες ηθοποιούς όπως η Τζένιφερ Έλε και η Άντζελα Γέο. Αυτές οι συναισθηματικές αφηγήσεις συνοδεύονται από αναδρομές που αποφεύγουν προσεκτικά τις άμεσες αναπαραστάσεις των φρικιαστικών γεγονότων που πέρασαν η Laura Madden και η Rowina Chiu, αντίστοιχα. Αντίθετα, αυτές οι στιγμές στο χρόνο εμφανίζονται κυρίως μέσα από στατικές, άψυχες λεπτομέρειες του περιβάλλοντος στο οποίο παραβιάζεται η αξιοπρέπειά τους – ο οριακός χώρος ενός διαδρόμου ξενοδοχείου, το τρεχούμενο νερό του ντους που διαρρέει την πόρτα, τα ρούχα τσαλακωμένα στο πάτωμα – και όλα τα πλάνα που απεικονίζουν τις ίδιες τις γυναίκες είναι μια αντανάκλαση των συναισθηματικών τους καταστάσεων, όχι των τραγωδιών που τις έχουν συμβεί. Αυτό δημιουργεί ισχυρές εικόνες όταν συνοδεύεται από το σωστό πλαίσιο, και αυτές οι σκηνές είναι που σχεδόν δίνουν στην ταινία μια αίσθηση μοναδικής ταυτότητας.

Ωστόσο, Είπε Στην πραγματικότητα δεν βρίσκει ποτέ πολύ σκοπό στη δραματοποίηση της έρευνας του Κάντορ και του Τούχεϊ. Οι ηθοποιοί που απεικονίζουν την έρευνα δεν φαίνεται να ειπώνονται εύκολα από τα γνωστά γεγονότα και τα αποτελέσματα της ίδιας της έρευνας, και ενώ είναι σίγουρα αξιέπαινο να αντισταθεί κανείς στην εκμεταλλευτική κάθοδο στο μελόδραμα – 2019. παρόμοιο θέμα Μια βόμβα έρχεται στο μυαλό – υπάρχει μια ευρέως διαδεδομένη αίσθηση ότι αυτή η δραματοποίηση προσπαθεί να πει περισσότερα από όσα επιτρέπει η λιτή δομή του ντοκιμαντέρ.

Είπε | Επίσημο Τρέιλερ

Αυτό είναι πιο εμφανές σε δευτερεύουσες στιγμές που απεικονίζουν την οικιακή ζωή του Cantor και του Toohey, που αποτελούν το μεγαλύτερο μέρος της δραματικής δουλειάς του Kazan και του Mulligan στην ταινία. Είτε η νεαρή κόρη του Cantor την εκπλήσσει γνωρίζοντας τη λέξη “βιασμός”, ο σύζυγός της παραπονιέται για τη δουλειά χωρίς να ρωτήσει για την αγχωτική μέρα της γυναίκας του, είτε η Tui παλεύει με τη νηστείαΗ επιλόχεια κατάθλιψη, αυτές οι στιγμές επηρεάζουν μεμονωμένα, αλλά δεν συμβάλλουν σημαντικά στα πρωταρχικά θέματα της αναγκαστικής σιωπής των γυναικών απέναντι στα σεξουαλικά δικαιώματα των ανδρών. Έχει μια συναρπαστική νατουραλιστική χημεία μεταξύ του Καζάν και του Μάλιγκαν, καθώς οι δημοσιογράφοι αναπτύσσουν τον δεσμό της κοινής τους αναζήτησης της αλήθειας, αλλά αυτοί οι χαρακτηριστικοί ρυθμοί είναι στην καλύτερη περίπτωση συνοδευτικά για ένα σχετικά βαρετό γεύμα.

Αυτό καθιστά δύσκολο να εκτιμηθεί πραγματικά ποιος ακριβώς Είπε ελπίζει να βρει ως κοινό του. Τα αποτελέσματα της έρευνας του Γουάινστιν και το κίνημα #MeToo που βοήθησε να πυροδοτήσει έχουν γίνει διαμορφωτικά, διάσημα γεγονότα στην πρόσφατη ιστορία ακόμη και για όσους δεν γνώριζαν το όνομα του Γουάινστιν πριν, οπότε είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ποια αξία είναι οι σκηνοθέτες. μια παρόμοια διαδικασία, όσο αρμόδια κι αν γίνει. Ισως Είπε θα γεράσει καλά για τους μελλοντικούς θεατές κοιτάζοντας πίσω αυτή τη στιγμή στο χρόνο, αλλά εδώ και τώρα αισθάνεται ότι το ρεπορτάζ του Cantor και του Toohey κάνει καλή δουλειά να μιλάει από μόνο του.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *