Ο Mathieu Kasowitz για τους Vin Diesel, Halle Berry, Robert Downey Jr

Σε ένα εκρηκτικό, γεμάτο βωμολοχίες masterclass στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Καΐρου, ο Γάλλος σκηνοθέτης και ηθοποιός Mathieu Kassovitz κάλυψε τα πάντα, από τη σκηνοθεσία του “La Haine” έως τη συνεργασία με τον Vin Diesel στο “Babylon AD”

Μιλώντας για τη δημιουργία του «Babylon AD», είπε: «Μπείτε στο YouTube και ψάξτε για το «Fucking Kassovitz». Μόλις συνειδητοποιήσαμε την τρελή κατάσταση στην οποία βρισκόμασταν, φτιάξαμε ένα ντοκιμαντέρ για αυτό. Εάν κάτι είναι σημαντικό για εσάς, μην το κάνετε αν δεν έχετε τους κατάλληλους συνεργάτες. Γιατί αν δεν το κάνεις, θα ξεγελαστείς».

Η δημιουργία του «Gothika» δεν ήταν πολύ πιο εύκολη.

«Ο Τζόελ Σίλβερ ήρθε στο Παρίσι και είδε [Kassovitz’ film] “The Crimson Rivers” στο αεροπλάνο καθ’ οδόν. Είπε, «Κοίτα, έχω τη Χάλι Μπέρι, είμαστε έτοιμοι να γυρίσουμε σε ενάμιση μήνα.» Δεν έχεις λόγο στο σενάριο, δεν έχεις λόγο για το καστ και πρέπει να ταιριάξεις».

Αφού η Μπέρι έσπασε το χέρι της κατά τη διάρκεια μιας από τις σκηνές, τα πράγματα έγιναν ακόμη πιο εκτός ελέγχου.

“[Robert Downey Jr.] μόλις έβγαινε από την αποκατάσταση, κανείς δεν θα τον προσλάμβανε. Είπε, «Δεν θέλω να συνεργάζομαι πια μαζί του». Έπρεπε να συνεχίσω με ζευγάρια. Αν ήταν μια από τις «δικές μου» ταινίες, θα πέθαινα. Αλλά επειδή δεν ήταν, είπα απλώς, «Λοιπόν».

Το La Haine, που διαδραματίζεται στα προάστια του Παρισιού, ήταν ωστόσο πολύ «δική του» ταινία. Συγκλόνισε τους θεατές το 1995.

«Κανείς δεν έχει κάνει κάτι παρόμοιο από τότε. Περίμενα μια ταινία που θα σε κάνει να φύγεις, «Ω σκατά, αυτό είναι διαφορετικό». Ξεκινά τώρα γιατί άνθρωποι που ήταν παιδιά όταν κυκλοφόρησε τώρα κάνουν ταινίες. Όπως ο Ρομέν Γαβράς, που έκανε την Αθηνά. Ήταν ο γείτονάς μου! Είναι η ίδια ενέργεια», είπε.

«Είμαι τυχερός γιατί χάρη σε αυτή την ταινία δεν χρειάζεται να δουλεύω άλλο. Είμαι θρύλος. Όσο λιγότερα κάνω, τόσο καλύτερα είμαι, γιατί κάθε φορά που κάνω κάτι άλλο, ο κόσμος λέει: «Αυτό δεν είναι «La Haine». Απλώς πρέπει να σταματήσω».

«Αθηνά», αν και «δυνατότερη» από την ταινία του [“La Haine”]θα έχει μικρότερο αντίκτυπο τώρα, προτείνει ο Kasowitz.

«Αν κάνεις πολιτικές ταινίες, πρέπει να τις κάνεις όταν συμβαίνουν πράγματα, αλλιώς θα αργήσεις πολύ. Όταν κάναμε το “La Haine”, κανείς δεν ήξερε για αυτά τα παιδιά στα έργα. Δεν ήταν απλώς μια ταινία: ήταν είδηση.

Η δήλωσή του δεν έγινε δεκτή από ένα μέλος του ακροατηρίου, με αποτέλεσμα να προκληθεί έντονη ανταλλαγή απόψεων.

«Δεν λέω ότι ο ρατσισμός έχει τελειώσει ή είναι ασήμαντος, τρελή γυναίκα», είπε ο Kasowitz, προσπαθώντας να κάνει ένα αστείο. «Το λέω πριν ο κόσμος δεν το ήξερε [about certain things]. Οι άνθρωποι που είναι ρατσιστές είναι ρατσιστές επειδή θέλουν να είναι. Δεν υπάρχει «ρατσιστικό σύστημα». Ο ρατσισμός είναι μέσα στον καθένα μας, είναι μέρος της ανθρώπινης φύσης. Γι’ αυτό δεν θα το ξεφορτωθούμε ποτέ».

Το Athena, που προβλήθηκε στη Βενετία τον Σεπτέμβριο, είναι παραγωγή του Netflix.

«Αυτό που έκανε το «La Haine» «La Haine» είναι ότι έπρεπε να πας στον κινηματογράφο για να το δεις. Όταν όλοι έπαθαν σοκ [by the ending], άρχισαν να μιλάνε. Αν είσαι στο σπίτι σοκαρισμένος με τον εαυτό σου, ποιος νοιάζεται;».

«Μόλις ξέρεις ότι δεν πρόκειται να βγει στη μεγάλη οθόνη, αφήνεις τον εαυτό σου να φύγει. Ο Ιρλανδός είναι μια άθλια ταινία. […] Είναι μακρύ και βαρετό. Οι πλατφόρμες κάνουν και καλές ταινίες, αλλά δεν θα δούλευα γι’ αυτές. Θα ήθελα πολύ να έρθουν σε μένα και να μου πουν ότι θα μου δώσουν 10 εκατομμύρια δολάρια και μετά [an additional] 100 εκατομμύρια δολάρια για τον προϋπολογισμό και θα ήθελα να πω, “Γάμησέ σε”», είπε.

«Δεν είναι κινηματογράφος και δεν θέλω να εκπορνευτώ, αν και για 10 εκατομμύρια δολάρια μπορεί να χρειαστεί. Μην χειροκροτάτε! Αν μου το προσφέρουν, θα το κάνω».

Ο Kasowitz, ο οποίος ξεκίνησε την υποκριτική στις αρχές της εφηβείας του, δεν του αρέσει πλέον πολύ το επάγγελμα.

«Το θέμα είναι ότι δεν είμαι ηθοποιός-σκηνοθέτης. Είμαι σκηνοθέτης-ηθοποιός», είπε.

«Η υποκριτική έχει να κάνει κυρίως με το να είσαι μαριονέτα, δεν είναι ενδιαφέρουσα ή διανοητικά προκλητική. Νιώθω εντελώς άδειος όταν ενεργώ. Νιώθω ότι σπαταλάω τη ζωή μου».

Αλλά εξακολουθεί να λέει ναι στους σκηνοθέτες που τον εμπνέουν.

«Μου λέω, «Κόλαση ναι. Σας παρακαλούμε.’ Αν και είμαι ακόμα θυμωμένος [Michael] Ο Χάνεκε γιατί του πήρε πέντε ώρες για να κάνει ένα απλό σουτ. Τι στο διάολο!”

Η δημιουργία της Amelie με τον Jean-Pierre Jeunet και το Μόναχο με τον Steven Spielberg ήταν επίσης κορυφαία σημεία της καριέρας τους.

«Όλη μου η ζωή περιστράφηκε γύρω από τον Σπίλμπεργκ και τις ταινίες του και μετά μια μέρα μου τηλεφώνησε. “Διάολε, μπορώ να δω πώς λειτουργεί αυτός ο τύπος! Είναι σαν να στέκεσαι δίπλα σε έναν μαχητή βαρέων βαρών”, πρόσθεσε.

«Όταν ήμουν 12 ετών, ο πατέρας μου ηχογράφησε το “Jaws” και εντυπωσιάστηκα πολύ. Έπειτα είπε: «Κοιτάξτε το ξανά και προσπαθήστε να αναλύσετε πώς έγινε. Γιατί φοβάσαι;» Κατάλαβα ότι όλα ήταν λόγω της κίνησης της κάμερας. Προσπαθούσε να πει στους ανθρώπους ότι ο καρχαρίας ήταν εκεί, αλλά δεν ήταν, κάτι που τον οδήγησε να δημιουργήσει ένα αριστούργημα. Εμπιστευτείτε ότι το κοινό είναι έξυπνο. Εάν το κάνετε, δεν θα χρειαστεί να τους τα δείξετε όλα.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *